若是说音律是乐器的心跳，那么颜色即是它的肌肤。当漆彩照映下的曾侯乙琴与瑟时隔2400余年后再度“和鸣”，一场由科技与匠心交汇的致力，让陈旧的楚韵忻悦出现代张力。

东方颜色筹商所

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“曾侯乙”是谁？

1978年，当他的墓葬（曾侯乙墓）于湖北省随州市被发掘时，有15000多件高深文物再现东说念主间。然则，翻阅典籍，对于曾侯乙的记叙却寥如晨星。

东说念主们只可通过墓葬品知说念，这是一位狂热的音乐“发热友”。

曾侯乙编钟

大名鼎鼎的“曾侯乙编钟”自不消说。2025年4月，这套共65件，迄今为止考古发现数目最多、音乐性能最佳、保存最完整的青铜乐器入选《寰宇记念名录》；不仅实证了先秦礼乐精采的轨制标准与科学智谋，还改写了寰宇音乐史。

但曾侯乙的“地下音乐厅”远不啻编钟。他场地的墓中共出土了125件乐器随葬，况且琴、瑟同出，这在考古发掘中并未几见。

手脚湖北省博物馆的珍稀藏品，曾侯乙十弦琴出土于1978年，琴面髹高古黑色，举座由琴身与行动底板精巧组成，左端可见10个弦孔，琴底板的龙池内有4枚琴轸，具有早期古琴的形态。

收复的“曾侯乙十弦琴”

曾侯乙瑟，则以朱漆为底，黑、黄漆彩绘凤鸟纹、云雷纹等，尾端有龙蛇形象的浮雕，彰显了楚东说念主实践“天说念玄、隧说念黄”六合不雅。

收复的“曾侯乙瑟”

可惜的是，长逝千年，琴与瑟并未如编钟一般接管住时光的查考，漆面斑驳，琴弦失佚；如何拓荒它们，成为了一个艰难。

指尖轻轻拂过琴身，琴师屏住呼吸，调试着那根承载了2400年时光的丝弦琴。空气仿佛凝滞，直到一声刚劲古朴的音符，从收复的曾侯乙十弦琴与瑟上幽幽荡开，穿透湖北省博物馆研学中心的声场。这一刻，千里睡的楚音，果然醒了。

近日，一场名为“琴瑟长合”的特殊行动演出。这并非频频的音乐会，而是湖北省博物馆“楚式漆器髹饰本事”非遗团队，以近二十年的致力，让曾侯乙墓出土的十弦琴与瑟，从新发出属于它们我方的声息。

古曲《梅花三弄》的旋律，成为这场当先时空对话的序章……

图为程丽珍正在演奏收复的“曾侯乙瑟”

“曾侯乙瑟的收复”“曾侯乙笙收复”等筹商是湖北省“十一五”要点攻关名堂。展演范例由湖北省博物馆筹商馆员、曾侯乙十弦琴与瑟收复筹商课题崇敬东说念主程丽珍担任琢磨并参演。据了解，“曾侯乙十弦琴的收复筹商”成效破解了曾侯乙十弦琴琴轸上弦这一困扰学界的艰难，并收复了曾侯乙瑟私有的瑟柱上弦调音本事，为今东说念主阐述了解先秦古琴瑟的制作工艺、上弦风物、调音方法、演奏本事乃至真实的音响成果，大开了前所未有的窗口。

程丽珍是这场“长跑”的中枢参与者，她危坐在收复的曾侯乙瑟前，凝听着乐符珠玉落盘，追念起这场不易的“致力”。

“这场接近二十年的长跑，以收复了曾侯乙十弦琴琴轸上弦这一困扰学界的艰难而迎得冲破。”据程丽珍先容，瑟筹商收复使命曾两度重启。直到现时好多收复瑟的筹商东说念主员对瑟的收复念念路齐是误区——按照现代古筝的构造去解读曾侯乙瑟。“咱们收复的瑟是依据出土情况和文件集合还原了底本面庞。”

课题成员之一，后生漆艺家、古琴制作非遗传承东说念主

段立峰解读“十弦琴”的里面结构

新念念路点亮了收复标的，团队凭借深湛工艺和不懈辛劳，最终破解了曾侯乙十弦琴琴轸上弦这一始终困扰学界的艰难，并完整收复了曾侯乙瑟私有的瑟柱上弦调音本事。自此，先秦古琴瑟的制作工艺、上弦风物、调音方法、演奏本事逐个摸索而出，为学术界提供了可贵的筹商贵府。

在湖北省博物馆研学中心，古韵悠扬，东说念主声吟唱与琴瑟交汇，多种音色在悉心调制的声场中随音符流转，收复的十弦琴发出刚劲古朴之音，与清越的管乐声交汇缠绕，将不雅众引入幽远难懂的先秦时空；现代经典《沧海一声笑》在十弦琴、古琴、箫与中国饱读的协力演绎下，荡漾出传统与现代的碰撞。压轴的古曲《锦瑟》，琴声如诉，瑟音清越，箫声高昂，与东说念主声吟唱水乳和会，“琴瑟和鸣”的和解之好意思直抵东说念主心。不雅众席间，有东说念主闭目凝念念。“这是科技与东说念主文共同创造的古迹！”一位嘉宾传颂说念。

展演现场

湖北省博物馆关联崇敬东说念主暗意，“楚式漆器髹饰本事”团队在古乐器收复限制获取首要冲破，是“让文物活起来”的典范之作。“琴瑟长合”不仅是本事的收复，更是楚地礼乐精神的活态传承。期待这些千里睡千年的声息，能以其私有的魔力衔接古今，让文化遗产在现代忻悦出不朽的生命力，为构建中华英才现代精采奏响深千里的历史回响。

要让文物实在“活”起来，光有声息还不够。这场“致力”，还要从脸色提及。

曾侯乙琴与瑟，通体髹涂朱红，用玄黑和雄黄彩绘，是楚东说念主实践“天说念玄、隧说念黄”六合不雅的物资图腾——朱色标记生命与日神，黑色代表深谷与幽冥，而琴身上精良的蟠螭纹、云雷纹及变形凤鸟纹饰，则是刻入漆层的文化基因。

然则，时光侵蚀让出土乐器的漆面斑驳比好意思。收复它们最初的华彩，成为湖北省博物馆漆器拓荒人人李澜面对的一大挑战。

“每一件器物的病害齐惟一无二，拓荒如同‘诊疗’。”李澜说。楚式漆器纹饰繁缛奇诡，已达先秦巅峰，精确收复颜色，必须深谙其材质、工艺与历史。

收复漆器文物颜色

通过多数次预实验和老化实验，反复转念漆器颜色配方，只为让收复的漆彩既忠于历史，又能与古器物完满共生。

李澜正在比对收复的漆器颜色样本

李澜团队梳理了从新石器时期于今的漆器颜色谱系，集合《髹饰录》等古籍，将传统拓荒素养与现代实证死心调处。

李澜正在拓荒漆器

在漆器颜色样本制作历程中，得到了“东方传统颜色筹画”（贵州茅台发起）的本事补助。该筹画由国内机构与学者共同发起，其本事单元——清华大学艺术与科学筹商中心颜色筹商所，通过尺度光源下对收复色卡样本进行光谱弧线蚁合，把颜色样本滚动为RGB、CMYK、Lab等脸色尺度的数据化色值，纪录传统色的“颜色指纹”，为传统颜色成就起严谨、可复现、便于应用的颜色数据库。这些颜色数据不仅为漆器的精确收复提供了科学依据，也将为文化遗产的保护与立异发展注入新动能。

清华大学颜色筹商所实验室东说念主员正在蚁合颜色

手脚“楚式漆器髹饰本事”非遗项方案一部分，这项涵盖拓荒、复制与立异研发的功绩，背后是团队对漆艺的捏着与深爱。

李澜团队收复漆器文物

如今，漆彩照映下的陈旧乐器展现出前所未有的现代张力，团队深知这场“致力”还将链接。“咱们通过了解古代楚式漆器的制作工艺、打算特色、标记兴味，集合现代审好意思打算理念，诈欺不同的材质和工艺，研发出一批传统工艺作品、生存器皿等，既保留了原始韵味又注入了新的活力。”李澜说。

当《锦瑟》的终末一个音符从瑟弦上冉冉淹没，余韵已经在不雅众心中久久荡漾；朱红与玄黑的漆彩，在灯光下贱淌着温润的光辉……以“音”与“色”为双翼，楚韵好意思学的物资承载与精神复现，在收复乐器上得到了双重升华。

调制色漆

琴瑟长合，这穿越千年的和鸣，是陈旧楚魂的一次刚劲搏动。然则，对话并未完竣。朱漆之下，黑色之中，是否还荫藏着未被解读的纹饰密码？下一个音符响起时，又将唤起谁心底的回响？那漆彩照映的光辉里，余音，似乎仍在寻找着新的耳朵。

文/戴世锦